1. There She Goes (4:05)
2. 'Round Midnight (5:57)
3. Yazoo Moon (4:24)
4. Sweet Black Night (5:03)
5. My Corner Of The Sky (5:34)
6. Baubles, Bangles And Beads (6:36)
7. Redbone (4:20)
8. Summer Wind (5:34)
País: Alemania
Publicado: 2004
Género: Jazz
Cassandra Wilson: voces
James Weidman: piano, synth
Kevin Bruce Harris: bajo eléctrico
Mark Johnson: drums, percusión
Jeff Haynes: percusión
Cassandra: un fenómeno
Sin duda, su entonación y fraseo están influenciados por algunos de los grandes vocalistas de jazz. Pero Cassandra Wilson no se inclina por el tradicionalismo. En su opinión, el jazz es "una parte de nosotros que se mira a sí misma. Por eso el jazz es tan importante y por eso es importante no relegarlo a un lugar donde pueda volverse estático o convertirse en una pieza de museo".
Cassandra Wilson apuesta por la evolución y la mentalidad abierta. No teme experimentar con los sonidos populares actuales como el hip hop y el funk. "El hip hop es jazz", afirma, "los verdaderos raperos tienen swing". Y logra sintetizar el pop y el jazz en su propia música. El New York Times escribió sobre uno de los conciertos de Cassandra: "La Sra. Wilson captó el poder del pop —buenas melodías, una variedad de ritmos y bases bailables, canciones y electrónica— sin sacrificar la improvisación ni la fuerza musical del jazz".
La reinterpretación que Cassandra hace del jazz, adaptándolo a los sonidos actuales, surge de su propio estilo. Sabe cómo confiar en su fraseo y no limitarse a seguir un ritmo rígido. Ha adoptado intervalos y compases que antes eran inusuales en la música vocal. Canta letras conocidas con un nuevo énfasis y una libertad contemporánea. Además, escribe sus propias letras, abordando la realidad de las mujeres negras.
Así, Cassandra se ha convertido en una intérprete en el sentido más amplio de la palabra. No solo es una intérprete, sino que da vida a sus canciones y las hace cobrar vida. «Tiene la capacidad de transmitir no solo las palabras, sino también el ambiente, el sentimiento y la atmósfera completa de una letra», dijo Henry Threadgill sobre ella. Y el New York Times descubrió en su música «un nuevo conjunto de emociones nunca antes escuchadas ni sentidas».
